Электронный каталог

Статья

Окунева, Е. Г.
«Меланхолия» Ларса фон Триера и Микаэля Карлссона: единство поэтики и поэтика различий / Е. Г. Окунева. – DOI https://doi.org/10.26176/mosconsv.2026.65.2.04. – Текст : непосредственный // Научный вестник Московской консерватории. – 2026. – Том 17 № 2. – С. 256–281. – библиография в конце статьи. – На рус. яз.

Во взаимодействии кино и музыкального театра в ХХI веке сформировалась тенденция адаптации художественных фильмов для оперной сцены. В статье исследуется опера Микаэля Карлссона «Меланхолия» (2023), основанная на одноименной картине Ларса фон Триера (2011). Основное внимание уделено выявлению сходств и различий в поэтике фильма и оперы. В опере сохраняются композиционная структура первоисточника, его ключевые образы и идеи, базирующиеся на параллели между гибелью мира и деструкцией ментального пространства Жюстин (две меланхолии — планета и психическое состояние). Вместе с тем исключаются некоторые сцены и персонажи, а также вводятся новые фрагменты текста. Характер изменений, с одной стороны, свидетельствует о желании Карлссона прежде всего сосредоточиться на внутреннем мире героини, а с другой, влияет на тип мирочувствования: мизантропической позиции датского режиссера композитор противопоставляет эмпатийный подход. Специфика музыкального языка и драматургии в немалой степени определяется визуальными и звуковыми решениями фильма. Саундскейп оперы основывается на синтезе акустического (традиционный оркестр, академический вокал) и искусственного (синтезаторы, фонограммы) звучания, авангардного диссонантного языка и ритмов рок-музыки. Индивидуальная «расшифровка» визуальных кодов кинотекста во втором акте (слоу-мо с падающей лошадью, отсылки к картинам Брейгеля и Милле) способствует расширению смыслового поля сочинения и одновременно служит средством ретардации действия. Тем самым медиальные возможности кино становятся одним из факторов обновления современного оперного жанра.


Специальный = киномузыка/музыка в кино: исследование
Специальный = поэтика